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不看劇情簡介都理解不了導(dǎo)演的意圖，這能說這絕非是一般觀眾能理解的電影，導(dǎo)演好像對現(xiàn)實世界憋了一肚子悶氣，然后用最直白的方式發(fā)泄出來，但可惜我不認(rèn)同這樣的價值觀。

西部片中的孤膽牛仔來去無蹤，到一地則鏟除禍害，不求名利，執(zhí)行正義。若如此定義俠客，則本片稱不上武俠片。師兄弟向師父求功時，師訓(xùn)學(xué)武助人。被逐出山門的二人道德上分道揚(yáng)鑣，化為影片矛盾的雙方，兩人都忘記了師訓(xùn)，天寶徹底地化身反派魚肉百姓，君寶則執(zhí)著于手刃天寶。雖從結(jié)果來看，君寶是個人民英雄，但其動機(jī)被鮮明地安排為復(fù)仇，雖有正義立場，毫無俠客氣概。本片不辭辛勞地幫助觀眾宣泄以制造快感。痛打大師兄，怒殺劉公公，最終在一干士兵的圍觀下，以萬箭穿心的姿態(tài)殺掉狠狠操練士兵的天寶，臨了君寶走紅毯式的退場矯情又稚氣。 但是，誰又能在看第一武指的動作片時不心潮澎湃。

1946年的Maya，已將舞蹈的概念擴(kuò)展到運(yùn)動，并且是影像和身體相互影像的雙重運(yùn)動。電影的整體是由時間構(gòu)建的，而非角色的穩(wěn)定身份。這種理解真是驚艷！

《愛情萬歲》到《你那邊幾點》，小康從骨灰盒推銷員到鐘表小販。電影里的人們希望自己的孤獨得到拯救，借以時間、電影、親吻、性……但終究是找不到答案。 蔡明亮電影的構(gòu)圖和色彩值得截圖留存。

有多么靜謐，就有多么狂暴……現(xiàn)代生活的壓迫感和無聊啊……