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“Je vous souhaite une bonne nuit” ——大叔每天晚上用法語向她道晚安。 沉默與言語如烈火隔二人于兩邊。 便愛情也暖和不了一盆冷靜的天竺葵。 少女心死在把花扔進(jìn)火爐的那一刻。

在映前，廖偉棠說：“香港詩不單只是詩人寫的，它是每一個(gè)香港人寫的。”黃燦然在電影里說：“我為它寫了那么多詩，不能說我是不中意它的。” 我想，這座城市的迷人之處在于：電影散場(chǎng)后，從文化中心走出來，發(fā)現(xiàn)天空飄著淅瀝瀝的小雨，鋼鐵森林的另一面是浮在海上空的月亮。你看，詩里的「淒風(fēng)苦雨，披星戴月」都在你眼前了。它給浪漫在心中的人以無限遐想。

她是我見過的最會(huì)拍室內(nèi)的導(dǎo)演，她的房間比小津的要更加飽滿，是帶著情緒的。本片中的對(duì)稱構(gòu)圖不是以噱頭的形式出現(xiàn)的（像韋斯·安德森的那些電影一樣）。阿克曼對(duì)于構(gòu)圖的堅(jiān)持雖然沒有那么顯眼，但是卻更加重要。一條條看不見的對(duì)稱軸把同一背景下的人和人割裂開來，以一種隱性的方式強(qiáng)調(diào)著電影的主題。她的電影不是刻意地漫長，相反，她只關(guān)心對(duì)她自己重要的細(xì)節(jié)，比如火車的進(jìn)站與離開、買藥路上的窗外風(fēng)光、躺在床上聽語音留言等等，用鏡頭詳盡的紀(jì)錄這些，直到人物走出鏡頭，連聲也沒有了，方才罷休。對(duì)于她自己不重要的細(xì)節(jié)，她剪得都很果斷。不像電影漫長的外表一樣，其實(shí)她的電影是極簡(jiǎn)的，幾乎沒有廢筆。對(duì)于細(xì)節(jié)選擇的高度個(gè)人化將她徹底與其他的藝術(shù)家分開來。

六分。不知道原作是小說還是游戲，多少有點(diǎn)粉絲向的電影，門外漢看著不免容易出戲。我甚至沒玩過這種大概可能像魔獸世界一樣內(nèi)容的游戲。單電影來講，還是成長升級(jí)打怪，甚至沒有很華麗的畫面也不會(huì)有很好的劇情，有印象的只有決戰(zhàn)大怪的音樂。搞錯(cuò)了，以為是《鬼滅之刃》的系列，哈哈

搞笑又感人，是大學(xué)生值得看D