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2個(gè)星給巍子老師的，能別來別來，攝影一塌糊涂，燈光一塌糊涂，錄音一塌糊涂，剪輯一塌糊涂，什么才是驚喜！？？

沒跳舞的印度電影全程高能 真是可悲，女孩子正常洗澡被拍后，受到道德影響的卻是女生，而本應(yīng)被譴責(zé)的偷窺者竟然可以大言不慚。家人被打上前阻止，卻被指控妨礙“公務(wù)” 我覺得不足之處在于中國版中陳沖飾演檢察長相比于這一版本更殘暴，這一版的演員從外貌來講，就缺少一些“狠毒”。同時(shí)中國版小女孩與檢察長部分我認(rèn)為已經(jīng)做到超越，渺小的身軀籠罩在龐大陰影之中，令人不寒而栗。 還有就是“替罪羊”的處理，我認(rèn)為翻拍的更好。前后從本應(yīng)是尸體的坑里挖出了之前打死的羊，前后呼應(yīng)，比平白多出的狗會更加合理。

兩星不能再多，小說文本與電影間一次失敗轉(zhuǎn)化。嚴(yán)肅文學(xué)改編，10年前小說文本，被日本導(dǎo)演“異化”改編，不中不日，莫名苦感。日本電影的確擅長處理死亡議題，能把死亡沉重話題，拍得哀而不傷，比如《情書》《入殮師》等，如果《安魂》攝制空間是在日本，興趣會摩擦出不一樣的中日火花。從取景地開封， 到全員演員的表演，都尷尬無比。尤其諸多群演的戲，生硬且如同工具人般，完成臺詞的任務(wù)。女主陳瑾，是我唯一臉熟的演員，她的諸多克制性的表演，像極了日本電影里塑造的女性、母親形象，但她過于冷靜的處理方式，與后期冷漠、淡然地對待愛子的離去，我表示不太能理解，或者說不符合我對中國式母親的理解，這當(dāng)然不是說，該片對母親塑造具有超驗(yàn)性，而是角色的塑造根本就不成立，毫無信念感可言。后半段詐騙騙局有看點(diǎn)，但太陳舊了，毫無新意。

我們送走了不速之客，去了一個(gè)不能回來的地方。

就是說 金龜婿的情節(jié)我現(xiàn)在還記得