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一朵染血的白玫瑰，一首《李香蘭》，一支總是會(huì)射中開槍人的槍，當(dāng)然，還有一個(gè)波霸~~OMG。

有點(diǎn)意思，就是太矯情，受不了。

零碎的心窗不是被槍擊碎的，而是被那三年的隱忍，三年之后又三年，三年之后又三年的隱忍。挽袖揍人的人不一定是個(gè)壞人，高舉證件的人不一定是個(gè)好人，其實(shí)劉建明和陳永仁倆人都是可憐鬼，困阻在現(xiàn)實(shí)的目下不得抽身。到最后驕傲地說出我是警察，然而“警察”兩字像是發(fā)出了尖銳的噪音般嘈雜刺耳，十年來從不敢道出的身份，被一句誰知道無情駁回，所有的淚都在一聲聲槍響中流失。

我剛開始關(guān)注這部劇時(shí)，它在豆瓣只有7.8分，我覺得太低，現(xiàn)在8分了，還有升的空間。

重看。ユーミン的片頭曲「ルージュの伝言」是一首關(guān)于離家出走的成熟女孩報(bào)復(fù)出軌伴侶的歡快流行曲，但畫面卻只是一個(gè)離家自立、和成熟差遠(yuǎn)了的小魔女，這種滑稽的不協(xié)調(diào)開場便已定調(diào)了全片，美好而徐徐揭開了一種可愛心像：我要如何成為大人？在變得更像大人(大人ぽい)到真正的成熟之間，我們清晰可見少女經(jīng)歷他者之時(shí)在兩者之間搖曳的張力；在鋪陳著濱海歐洲城市的風(fēng)土風(fēng)景時(shí)，少女親眼所見的各種各樣關(guān)于成熟的定義也隨著這片土地的人與物一一展現(xiàn)。乍看這是《三千里尋母記》留下來的產(chǎn)物（既是歐洲濱海城市又注重一種風(fēng)土描繪作基底的現(xiàn)實(shí)主義），實(shí)際上本作已奔著宮崎駿一直都很拿手的好萊塢電影框架去了，雖然結(jié)構(gòu)非常密實(shí)，但很可惜前面那種回應(yīng)生活之閑暇與無聊的平淡并沒有繼續(xù)延伸下去，取而代之是一個(gè)一直在鋪墊的戲劇性伏筆的爆發(fā)。