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勵(lì)志片你好，飛機(jī)頭你好。

《鐵西區(qū)》三部分里最長(zhǎng)也相對(duì)令我遺憾的一部。可以輕而易舉地進(jìn)入，但其實(shí)很難堅(jiān)持不走開(kāi)。最大的問(wèn)題是，我看不到強(qiáng)有力的節(jié)奏或者韻律，換言之，四個(gè)小時(shí)在我看來(lái)不是必須的。 當(dāng)然，在不停的噪音和毒霧里，人物最終在長(zhǎng)時(shí)間的共處下生動(dòng)起來(lái)了，但創(chuàng)作者和觀眾雙方都耗費(fèi)了巨大的成本。最好的段落是同事聚餐一幕，女工情緒高昂地歌唱《走進(jìn)新時(shí)代》——一個(gè)天然的隱喻。 方法比較接近直接（靜觀）電影，看見(jiàn)工人在更衣室的自然狀態(tài)，我甚至懷疑王兵真是一只蒼蠅作壁上觀。他們赤身裸體卻對(duì)鏡頭熟視無(wú)睹，更是讓我驚訝萬(wàn)分。王兵有著怎樣的溝通技巧？從某種程度上說(shuō)，這是影像對(duì)他們身體的剝削嗎？ 《鐵西區(qū)》給我的重大啟發(fā)是，一個(gè)拍攝者可以與多組場(chǎng)景、多個(gè)人物保持同在性。貪多，竟然也是可以嚼爛的。以及，DV依然是這個(gè)時(shí)代最好的利器。

祖拉斯基慣用的那一套惡魔敘事框架 政治 魔鬼 道德 甚至是復(fù)雜的歷史隱晦的宗教都一一展現(xiàn) 盡管全員演技癲瘋 但個(gè)人觀感還是不如《著魔》 結(jié)尾直接提四星

勝在紀(jì)錄，敗在片。對(duì)21世紀(jì)初鐵西區(qū)各工廠工人的生活做出了全方位，深層次，可信度高的展示，但是剪輯存在感弱甚至幾乎沒(méi)有。漫長(zhǎng)的時(shí)空線中，好的壞的，相關(guān)的無(wú)關(guān)的素材堆積在一起，反倒使得片子的沖擊力和核心價(jià)值沖淡。如果能精簡(jiǎn)提煉，必然是非常厲害的存在。

以香特爾為標(biāo)點(diǎn)看房間，旋轉(zhuǎn)的鏡頭變成扁平的跑道。以房間為標(biāo)點(diǎn)，香特爾像個(gè)連環(huán)畫。房間中唯一的生物體，但生活痕跡遍布，對(duì)凝視報(bào)以凝視。但敘事電影很少這樣展示人物，此時(shí)影片中被凝視的人，仿佛是才看到影片的觀眾。