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我為什么這么晚才看！?。?/div>

尾聲處有點(diǎn)拖沓，好幾個(gè)地方都拍得好像結(jié)尾，哪一處都與真正的結(jié)尾不相上下。最喜歡比諾什藏在相機(jī)后的眼淚，以及她抱住卡列寧說不要怕的那段。//這不是政治與愛情的問題，這是自由的問題。

這劇莫名其妙就各種被推薦，所謂獨(dú)立女性的寫照，所謂對(duì)付負(fù)心渣男的新方式，無非就是住在父母家，養(yǎng)娃靠爹媽，惦記準(zhǔn)前夫，得空來一發(fā)。夢(mèng)想，工作什么的，衣食無憂生活的調(diào)劑罷了。毫無底線地爆料同行只為了追求自己的效果也是很迷醉了。

電影對(duì)小說的改編，對(duì)某些內(nèi)容的強(qiáng)調(diào)渲染，對(duì)某些內(nèi)容的省略忽視，小說與電影異同之處所反映出來的日本普羅大眾對(duì)二戰(zhàn)的看法，當(dāng)然，這個(gè)看法是電影拍攝制作人員的想法，但也是迎合當(dāng)時(shí)潮流的想法，這個(gè)方面可能更有意思。特別是考慮到森村誠(chéng)一還有《新人性的證明》這本小說，但這部沒有被改編成上映，這樣對(duì)比來看，就能了解到日本主流對(duì)二戰(zhàn)歷史的態(tài)度——把自己打扮成受害者，拒不承認(rèn)罪行。當(dāng)然，也有一些日本人能夠認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的罪行，比如這本《新人性的證明》，但這樣的畢竟是少數(shù)而且不受歡迎。