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麥昆最具爭(zhēng)議性和偉大的地方在于，和多數(shù)以后現(xiàn)代風(fēng)格自居的服裝設(shè)計(jì)師相比，他將目光從狹小的時(shí)尚圈探出，投向了歷史生態(tài)文化各個(gè)角落，因此作品流淌出一種奇詭而稀有的美感。可惜高處不勝寒，在虛榮浮躁的業(yè)界，人們只顧著獵奇和仰視天才，缺少解讀創(chuàng)意的專(zhuān)注，更看不見(jiàn)他始終被憂郁孤獨(dú)浸沒(méi)的內(nèi)心。

第四集的死很唐突，但整集的演繹升華了第二季

Oct 28，保利北京坊。以不同時(shí)期的秀場(chǎng)表演及時(shí)裝設(shè)計(jì)理念串聯(lián)起傳世設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆的事業(yè)歷程、個(gè)人命運(yùn)轉(zhuǎn)變。最精彩之處在于“英倫壞小子”的幾個(gè)經(jīng)典秀場(chǎng)重現(xiàn)——機(jī)器人與小女孩、四面鏡像舞臺(tái)中央的肥胖裸女、布羅的一生、海洋古生物的陸地進(jìn)化——時(shí)裝及華麗配飾與幽暗、深邃的議題呼應(yīng)至尾，所激發(fā)的情緒張力貫穿始終；伴隨設(shè)計(jì)師身心健康的損耗，天才的心相被逐漸剝落?；蛟S礙于對(duì)麥昆隱私的保護(hù)，其晚期的幾個(gè)重大轉(zhuǎn)折（毒癮、疾病、抑郁癥）未能充分于影片中展現(xiàn)，令觀眾在飽賞其瑰麗至美的作品之時(shí)，對(duì)創(chuàng)作者所承受的隱秘創(chuàng)傷的窺探欲與追索不被滿足。但巨幕廳的觀影體驗(yàn)非常獨(dú)特，散場(chǎng)后還欣賞到了千差萬(wàn)別的觀眾著裝風(fēng)格展演，是一次難忘的觀影經(jīng)歷。

精彩，精彩得無(wú)話可說(shuō)，從服裝設(shè)計(jì)到背景音樂(lè)，之前看Sam Smith《promises》的MV里了解了背景，這一季麥奶奶的《vogue》又讓我加深了對(duì)這部劇的理解，喜歡

痛苦且頹廢、詭異的美，并非憑空而造，而是來(lái)自曾經(jīng)活生生的靈魂之黑淵。