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哥哥張國(guó)榮扮演的寧采臣與王祖賢的聶小倩，絕對(duì)是最棒的倩女幽魂。

結(jié)局完全不能接受，詐騙也過于弱智了，多條線都是戛然而止，感覺編劇編不下去了。

光影很優(yōu)秀了。飄著朦朧煙霧的幻藍(lán)色山林，鬼魅的打光，點(diǎn)綴上橘黃色調(diào)的陽(yáng)光燈火燭光，陰森蒼涼中的暖，像寒風(fēng)中搖曳的燭火，也像小倩和采臣混沌亂世中人鬼殊途的愛情。水上小亭中的紗幔，枉死城風(fēng)中的鬼抬花轎、兒女情長(zhǎng)江湖氣概兼顧，女鬼書生道士三大類經(jīng)典形象的模板，黃霑登峰造極的神級(jí)配樂，張國(guó)榮電影音樂中最出色的演唱

每次看國(guó)務(wù)卿，都能夠看到那個(gè)理想世界的樣子。給這個(gè)喪喪的世界，一點(diǎn)點(diǎn)微光。

香港電影之所以經(jīng)典，眾星加持只是一小部分，核心秘密是創(chuàng)作者對(duì)電影類型的糅雜和探索。單拍恐怖的有日本，單拍喜劇的有憨豆，單拍武打的有香港，但是把恐怖喜劇和武打這些風(fēng)馬牛本不相及的元素揉做一團(tuán)，相得益彰，開創(chuàng)出特有港味還能鞭撻現(xiàn)實(shí)，才是香港電影90年代耀眼全球成為經(jīng)典的原因。如果說人間男女相愛卻不能共嬋娟是絕望，那人鬼相戀，這道涵蓋距離，物種和倫理的鴻溝，才是壓垮絕望的終極絕望。寧采臣和聶小倩雖然摯愛，但終歸天各一方，踽踽獨(dú)行，導(dǎo)演守住了倫理的底線，并不把電影作為破壁的法盤。而是引申出“人不一定都是好，鬼不一定都是壞”，“黑白不分的世界，只有愛才是化干戈的武器”的思考，配以經(jīng)典的主題曲，前奏一出，就讓人瞬回舊時(shí)，仙風(fēng)道骨，肝腸寸斷。教人如何不淌淚？