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沒有助手過啥子情人節(jié)呦

救命！科幻加文藝，無聊又刻意，煽情太過頭，誰(shuí)懂…

如果說阿彼察邦的影像依托于對(duì)自然地景氣質(zhì)的攝取，并以生產(chǎn)性欲望場(chǎng)域完成“生成-非人”過程的話，那《南巫》幾乎是他的反面，神秘主義氣質(zhì)不僅沒能在日常時(shí)間流動(dòng)中緩緩漫溢而出，并且后半段集中呈現(xiàn)的民俗怪談?wù)故疽嘞喈?dāng)呆板。如果東方神秘主義影像模態(tài)不依托影像本體力量進(jìn)行生成，那神秘主義中所蘊(yùn)含的超越直觀視覺的氛圍直覺式感知便不可能經(jīng)驗(yàn)性出場(chǎng)，最后出場(chǎng)的白色小鬼真是神秘氣質(zhì)的完全崩塌。事實(shí)證明并非所有東方導(dǎo)演都能純熟駕馭純粹東方神秘主義與具有靈異氣質(zhì)的民俗怪談，

一般般，就掛著科幻面具的中華文化廣告片給加分

“D金魚好難養(yǎng)啊” “唔知今個(gè)冬天冷唔冷呢” “我唔系愁，系嬲” 關(guān)于這座城市，關(guān)于城市里的這些人。電影啊，就該這樣。