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有人在認(rèn)真拍無厘頭總是好事，模仿周星馳能有六分，倉田保昭那段最好玩。跟《惡棍天使》一樣的毛病，想在后社會(huì)主義中國(guó)造出一個(gè)草根社區(qū)對(duì)抗資本家的故事來，卻沒發(fā)現(xiàn)那種小人物的溫情和斗志是不屬于我們的過去?；A(chǔ)錯(cuò)了，摻進(jìn)再多的懷舊元素也沒用。

限于絕望者必將走向自我毀滅？到底是踐行耶穌之路還是信仰不夠強(qiáng)烈？反正我沒懂……不過伊桑真的是中年演員中可塑性最強(qiáng)的一個(gè)，他身上永遠(yuǎn)不缺乏新鮮感和神秘性，可以說這個(gè)電影有了他就成功了一半。

印度電影的歌舞總能燃起我內(nèi)心深處的熱情

同樣是大量的固定鏡頭和4:3畫幅，同樣是借助宗教人員去探討個(gè)人面對(duì)誘惑，比起修女艾達(dá)相對(duì)架空的歷史語境，片子對(duì)美國(guó)當(dāng)下社會(huì)分裂的狀態(tài)有更為詳盡的記錄：宗教作為本應(yīng)獨(dú)立于國(guó)會(huì)和政府機(jī)構(gòu)的社區(qū)政治勢(shì)力，也無可避免在資本面前唯唯諾諾，神職人員也只不過是維系教會(huì)機(jī)構(gòu)運(yùn)行的雇員從而成為資本的傀儡。環(huán)保和能源企業(yè)的沖突，甚至宗教之間的沖突，更多是階級(jí)之間的沖突。因?yàn)檫@種沖突的激烈，經(jīng)常出現(xiàn)有俯拍鏡頭將人物處在畫面正中心并讓人物的額頭正對(duì)鏡頭，使人物變形，制造不安感。主角電腦桌面上那只在冰蓋上瘦骨嶙峋的北極熊在呼應(yīng)全球變暖和環(huán)境保護(hù)的主題是加分項(xiàng)，在揭示人物孤獨(dú)狀態(tài)上卻有些刻意。

老好人已經(jīng)跳不出老好人的戲路了；wqy+學(xué)wqy的=雙倍毀戲