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對(duì)比現(xiàn)在小年輕們?cè)诩o(jì)錄片里的鏡頭語(yǔ)言，我為現(xiàn)在的紀(jì)錄片羞愧

打開(kāi)的天窗是“他”的巨臉， 光便通過(guò)窗口照進(jìn)了昏暗的房間。 我們所缺失的一種勇敢， 是盤(pán)腿而坐，發(fā)生面對(duì)面地挑戰(zhàn)。 從前人們崇拜權(quán)力，現(xiàn)在又困囿于金錢(qián)。 影片野心在于不僅反思昨天也憂(yōu)慮今天， 是對(duì)兩個(gè)時(shí)間和空間的對(duì)照審視。 同時(shí)拋出了一個(gè)問(wèn)題： “秦書(shū)記”所代表的不是我們想要的世界， “劉教授”代表的就是我們想要的世界嗎？ 高腳卵的困境是知識(shí)分子困境的寫(xiě)照， 十字架是信仰之物，帶去HK，帶去對(duì)岸， 能容之地越發(fā)逼仄，再帶回來(lái)成了奢望。 木棋是珍貴之物，要么粉碎要么被奪走。 丁玉梅職場(chǎng)的遭遇，也是一種信仰迷失。 仿佛無(wú)論何時(shí)何地， 都跳脫不了不同形式不同程度的奴役。 7/10

補(bǔ)標(biāo)：第二部分《艷粉街》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了下崗工人的后代，漫無(wú)目的的游蕩在冰天雪地的廢棄街道，著實(shí)讓人印象深刻，時(shí)代變革的影響不僅僅是針對(duì)抱有“鐵飯碗”的職工們，更是成長(zhǎng)于變革時(shí)代的職工“子一輩”。

云里霧里的婚姻，真真假假。

非常樸實(shí)，但是除了父親，其他人說(shuō)的話(huà)都聽(tīng)不清