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莫名剛看了開頭就很喜歡，影片在現(xiàn)實(shí)的1999年和回憶的1948年之間不斷交替，老年時(shí)代的北歐寒冬與少年時(shí)代的溫暖陽光交替、一動一靜，尤其喜歡騎馬、圓木下水幾場戲。1999年的現(xiàn)實(shí)是男主角傳徳在喪妻之后選擇獨(dú)居，遇見了1948年是少年玩伴的弟弟，在那一個(gè)暑假傳徳父親離開家庭，自此父子倆再也未見。少年時(shí)的痛苦一直延續(xù)到老年，傳徳和女兒相見想起“痛不痛，在你自己決定?！比松性S多選擇，如何選擇和結(jié)果都在自己。

玩嘛，大家都開心就行了

2020.01.27 還是拍得很細(xì)膩的，只是片源的字幕實(shí)在太差，導(dǎo)致很多地方我都看得稀里糊涂，情節(jié)基本靠猜……

迄今最嘆為觀止的一場兄弟情，張徹“小兒科式”的兄弟情仇，在吳宇森這輩已經(jīng)徹底成熟了。袁潔瑩的角色看得我心痛，好痛。

út éac stelan hengestas…日耳曼人民一家親，古英語直接來拉同源詞就出來了?? 青春期對父親腳色的崇拜情結(jié)，與性萌后發(fā)現(xiàn)父親成了「情敵」的仇恨情結(jié)相互糾纏，終于隨著父親拋家舍眷而坍縮成為傷痛與思念。責(zé)任增加、年齡增長，都無法消弭心靈上這道限，而車禍導(dǎo)致妻子過世又激發(fā)了這個(gè)情結(jié)，于是特隆德不辭而別。 很復(fù)雜又很內(nèi)化的小說 (猜測) ，這種心理變遷太適合文學(xué)表述，但想完美地將這個(gè)內(nèi)容以聲畫表現(xiàn)則殊為困難。北歐的美和故事都很棒，但「外出偷馬」這個(gè)關(guān)鍵詞的來歷沒有講清，情節(jié)上也有點(diǎn)眉毛胡子一把抓，導(dǎo)致前半部分有點(diǎn)拖沓。從小說詞條下的簡述與評價(jià)，推測原作是不斷閃回的半意識流骨架，如果電影可以用各種匹配型的轉(zhuǎn)場將「現(xiàn)在」與「過去」無縫剪輯，并結(jié)合劇本主線砍掉一些情節(jié)，也許會更有風(fēng)格。