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1795年，印度德里，法國(guó)軍人和英國(guó)東印度公司都想在印度做貿(mào)易，顯然開始的時(shí)候是法國(guó)人占優(yōu)勢(shì)。男主角的設(shè)定很戲劇化，前東印度公司雇員卻脫離了公司單還有一個(gè)浪蕩子弟弟在公司弄得風(fēng)生水起/雞犬不寧，擁有一棟豪宅成了德里的老爺卻帶著一個(gè)小孩子和混血女妾（？）住在豪宅，緊接著卻認(rèn)識(shí)了一個(gè)在印度的英國(guó)女教師，然后是他的母親不遠(yuǎn)萬里從英國(guó)帶著新娘候選人來到豪宅。異域風(fēng)情，好戲開演。

Schlafly的言論姿態(tài)就是今天反對(duì)派的照妖鏡：身邊即世界，看不到更廣闊的社會(huì)還有被歧視的女性就以為社會(huì)歧視不存在；無根據(jù)揣測(cè)污蔑女權(quán)尋求的不是平權(quán)是特權(quán)；希望把女性束縛在家，美其名曰保護(hù)。他們有的也在現(xiàn)實(shí)生活中郁郁不得志，只有通過污名化女權(quán)博得同流者關(guān)注；本來溫和的談話因他們一再挑釁變得激化，正好扣上女拳的帽子。但他們的論據(jù)又是如此偏激而可笑：他們認(rèn)為女權(quán)發(fā)展產(chǎn)生了一些矛盾，所以女性的爭(zhēng)取不具正當(dāng)性；他們指責(zé)女性壓榨了男性的資源，可他們的策略不是幫男性爭(zhēng)取資源，而是炮轟女性的爭(zhēng)??；或者指望女權(quán)主義把無論男性女性的問題全都解決，在一旁事不關(guān)己高高掛起，然后坐享其成。反女權(quán)主義并不是一種主義，它不成系統(tǒng)，只駁論不立論，只質(zhì)疑不建設(shè)，作用僅僅是指出女性主義理論現(xiàn)有缺陷并幫助其不斷完善發(fā)展而已。

結(jié)局出現(xiàn)之前，我：這他媽到底是個(gè)什么lan片，看到結(jié)尾，哦，及格了。只是視聽語言也太不專業(yè)了點(diǎn)，紀(jì)錄片風(fēng)格不是理由。

最諷刺的是，她自己在這個(gè)男權(quán)社會(huì)下，何嘗不是一個(gè)女權(quán)主義者；除了展現(xiàn)男權(quán)社會(huì)的不公外，更多的是展現(xiàn)個(gè)體女性對(duì)自身性別的桎梏，即便用盡手段，如此對(duì)自身性別遭受的不公皆否，她也早已經(jīng)身處于爭(zhēng)取女權(quán)主義的中心，她自身就是女性主義的詮釋。

Maggie的導(dǎo)演處女作，知道想表達(dá)母親被孩子煩燥死了，但總是閃回混亂，我不喜歡。