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明明是拍在《海邊》前面的短片，卻從哪個(gè)角度看都更加成熟?？梢钥闯鋈~劍瑩是個(gè)發(fā)揮水準(zhǔn)很依賴制作團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演，不同于《海邊》全靠出色場美堆起卻沒有加工的廉價(jià)畫面，這部電影的視覺審美受好萊塢工業(yè)影響比較重，前后期都是走的是標(biāo)準(zhǔn)美劇流程，影調(diào)色調(diào)控制得很穩(wěn)。 和《海邊》對比得出的結(jié)論：每當(dāng)青年電影人老老實(shí)實(shí)講故事時(shí)，總能做出不錯(cuò)的東西；但他們一旦開始整起花活，致敬塔科夫斯基、安哲的時(shí)候，難免陷入同質(zhì)化。

希胖的創(chuàng)新與超越：角色成為觀眾，被還原為一道凝視，從而陷入了實(shí)現(xiàn)辯證法的羅網(wǎng)——監(jiān)視的全能和懲罰的無能的分裂，同時(shí)也是“掛在另一個(gè)人手上的人”的開端。而且要說一種“底層旺盛生命力”倒是在這里十分清晰，以一種公路片的方式不斷呈現(xiàn)各色人在面對一種極端體制萌芽時(shí)的態(tài)度，而臺詞的也帶有機(jī)鋒，似乎暗示了一種必然走向的種族主義 全片最終凝聚為由內(nèi)部走向國家門戶之上的空懸這一空間結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變，在一種“超載的影像”力量之下，希式敘事在神學(xué)維度中確實(shí)找到了對應(yīng)物，而男主的性格使他成為一種“冉森教派”視角下的薩德式英雄，而整體的矛盾對立也如同空間在最終結(jié)尾處形成“極富合項(xiàng)”，一種既封閉又公共的空間——紀(jì)念雕像 同時(shí)電影院一段情節(jié)又與《卡賓槍手》十分類似：銀幕內(nèi)的子彈射出與真實(shí)子彈同時(shí)抵達(dá)時(shí)所有人反而哈哈大笑

當(dāng)然還是有坂元裕二編劇上的一些強(qiáng)勢又俗氣的東西在，但四個(gè)人的表演真的化解了這些問題。就，很難不愛上松隆子女士。

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