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現(xiàn)在的香港電影確實是落后太多了

so fucking hard core and disturbing. the editing is creative while the sexual part is a turn-off.

聽不懂啊真的聽不懂，莎翁的文本還是太難懂了，好在知道劇情是啥不然真的看的云里霧里的。美術(shù)風格十分風格化，用了一種極簡的風格，用混凝土在屏幕上打造了一個舞臺還原經(jīng)典命運悲劇。黑澤明的《蜘蛛巢城》是日本電影對莎翁的本土化改編，本部《麥克白的悲劇》在風格上感覺也借鑒了黑澤明的一些風格。

因為疫情察覺病情，卻做不到共情。因為離職想起離婚，卻忘不掉離人。大樓外的藍色防水布，擋得住雨水，擋不住眼淚。牛排館的超豪華音響，聽得見優(yōu)雅，聽不見憂傷?；馂?zāi)和水淹一同降臨，似乎過去和現(xiàn)在總是水火不容。父愛和母愛一并消失，仿佛愛情和婚姻永遠無法共存。表面平靜的人，卻在瀑布的重壓下求生。對比《陽光普照》，鐘孟宏做了減法，但收效甚微，正片的力道甚至不如預告片的一半。以疫情為切入點，劃破中產(chǎn)婚姻的防水布，捉出一條奄奄一息的蛇：“為什么我要去承受你們的爛婚姻？為什么是我？！”隨著女兒的一聲聲質(zhì)問，父親蜷縮在畫右的角落里，像一只不敢大聲鳴叫的蟬。用空間與色彩承接人物情緒的呈現(xiàn)與交替，再將母女的主觀體驗做一個置換，這些都是非常笨拙的東西，而且零散。瀑布的轟鳴聲只存在于賈靜雯呆滯的臉上，和觀眾之間隔著群山。

human being is almost equal to virus.