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“你說(shuō)你要像塔一樣拍電影”，我卻只在你的鏡頭里發(fā)現(xiàn)無(wú)聊和造作。長(zhǎng)鏡頭和空鏡頭是塑造氛圍的手段，不是目的；同樣，詩(shī)意是自然流露而不是刻意造作而成的。如果拋開(kāi)故事本身，剩下的純粹畫(huà)面要求觀眾的自我投射，那么它們不能引起我任何柔軟的聯(lián)想；如若回到故事，那么它就像它的主人公及其生活一樣煩悶無(wú)趣，盡管最后一個(gè)緩慢拉近的長(zhǎng)鏡頭中終于流淌出些許可感的憂愁。如果塔的電影是幽冥神秘的豐饒角，那么此片的沉悶單調(diào)蒼白干澀令人窒息。事實(shí)證明塔可以是燈塔，但你若想模仿他，那只能是死路一條

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簡(jiǎn)伯金和夏洛特真是如母如女；瓦爾達(dá)真可愛(ài)

啊。艾倫.帕克 概念性影片 或許也是一部MV，就像是張開(kāi)血盆大口的萼夜之花 是用鋼琴制成的殘骸 是戰(zhàn)爭(zhēng)給人心理和生理上的摧殘 動(dòng)畫(huà) 意識(shí) 概念相結(jié)合 我想我無(wú)法在用我淺薄的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)出其中要素的毫厘 這是兩年前看完Birdy之后一直想看卻又拖到現(xiàn)在的片子

生于土耳其鄉(xiāng)村的男人，經(jīng)過(guò)多年打拼，得以首都藏獲得一席之地，分手，獨(dú)身，處理不惑之年的生命故事，故事來(lái)源于男主如何處理打工的同鄉(xiāng)窮親戚的關(guān)系。錫蘭很能寫(xiě)男人的情感啊，那種Distant，距離，疏離，情感的疏離，男人與男人，男人與女人，男人與母親，男人與城市，男人與故鄉(xiāng)，男人與生活……一切的疏離。導(dǎo)演把男人的情感拍絕了。滿分。