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演員很好，劇本很好，但節(jié)奏實在拖了點，不是所有故事都需要悠悠慢慢的敘說。 配樂也弱了些，否則許能給影片加分不少。

2-1，C；虛無的臺詞與畫面表現(xiàn)是過于突出的。玩笑話當(dāng)真，當(dāng)真卻以玩笑待

讀書時期觀看的第一部保羅紐曼的表演，當(dāng)時對技術(shù)的感知特別在意，這部電影的攝影配樂以及劇本細(xì)到對白的技術(shù)性的東西，呈現(xiàn)了一個強大的存在，一項技術(shù)如果扎實厚重，我認(rèn)為其會自己產(chǎn)出許多文化氛圍的東西，為劇作更增添許多，同時也更為圓融，這部作品就是這樣，這樣的技術(shù)使人塑造的角色成為活人，電影斷斷續(xù)續(xù)的圍繞著他們，在離開他們的時候，仍然是連續(xù)的流淌的故事。

70年代德國泛歐電影。賴納 維爾納 法斯賓德。功成名就的導(dǎo)演們也通過制作可供出口的杰出影片參與到新歐洲片的潮流中。新的國際性影片也能展現(xiàn)政治批判。并未完全放棄實驗沖動，偏愛后期配音，創(chuàng)作出的聲軌像場景一樣復(fù)雜：以無線廣播、電視評論和對話的堆疊營造出稠密的聲音環(huán)境。未看

人在夾中，本片從身份塑造上就將主角置于一個兩頭堵的境地，白人成長于印第安人中間，既不是白人也不是印第安人。所以在遇到危險的時候，他也是不能做決定，既不能一人獨行，也不愿徹底不管，最后只能是搭上自己