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戲中戲，碟中諜？模糊戲劇和現(xiàn)實邊界的幾段有點意思，但終究還是流向了庸俗小說而沒有成為文學冒險。鞏俐沒有大明星感，趙又廷演的啥玩意？婁燁拍什么片都一股腦上手持又是什么毛?。考热灰媚：?、晃動的鏡頭無限貼近人物和事件，卻又將內(nèi)在動機處理得含混不清，更看不到人物之間的情感聯(lián)結(jié)。

上來就是死亡，讓人聯(lián)想到在同樣喪的那部《Kidding》里吉姆凱瑞的訴求。所以，中年的壓力，和年老面對死亡，哪個更悲痛一些？劇集非常好看。對年老尷尬處境的表達讓我想到Paul Auster的《冬日筆記》，但這劇里明顯更犀利一些。

很少打一星，這次打，觀賞性太差了。作為一個觀眾，實實在在的在電影院惡心了兩個小時，太晃了??！特別是到了最后半小時，如坐針氈，知道要到故事高潮想要看下去，但是實打?qū)嵉纳聿贿m讓我非常的難受。之前看《春風沉醉的夜晚》也是晃的不行，那時至少可以暫停緩一緩，但是電影院不行。生理上不適，沒辦法看下去的電影，只能打一星。文藝片就要反對一切大眾的東西嗎？小眾就是牛嗎？為了反對而反對，在我看來比嘩眾取寵還要低級。手持攝像晃到看不下去，黑白成相看似高級殊不知為了凸顯小眾犧牲了許多色彩變化而帶來的效果。我看了他兩部電影非常反感（《春風》是直人對性少數(shù)群體的極度意淫），看到那么多人喜歡婁燁真的費解?？吹皆u論里面說討厭婁燁，就會有人說你不懂文藝不懂藝術(shù)。難道晦澀小眾就是藝術(shù)文藝了嗎？最后悔的一次買票觀影經(jīng)歷。

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婁燁標志性的電影語法似乎不太契合黑白基調(diào)與時代背景，動作戲的處理明顯要比文戲有看頭。將戈達爾式跳切放在了動作場面的處理中，場面退居其次。攝影師著力去貼合動作近景甚至人物面部特寫，來構(gòu)成戲劇，場面是其次。于堇進入國際飯店那場戲，她所到達的每處地方都很有臨場感。前面基本都是鞏俐在不同的面具下游走，后面用一段冗長的動作戲來結(jié)束，有點推翻之前苦心經(jīng)營的人物關(guān)系網(wǎng)。不過婁導還是在拍人物，還把每個人物的內(nèi)心世界和他們的“面具”展現(xiàn)出來了。如果劇本結(jié)構(gòu)和節(jié)奏能再把控的好一些，相信婁導之后能夠駕馭更成熟的類型片。