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不知有多少人的「白日夢(mèng)」是想著有朝一日登上「LIFE」這本雜志的封面——成為他人生活里的救世主；不知又有多少人知道「生活的精髓」其實(shí)在于時(shí)間——在于人對(duì)真實(shí)生活的投入。顯而易見，生活在《駭客帝國》里的《白日夢(mèng)想家》是一只令人捉摸不定的幽靈，而他的真實(shí)生活更像是一枚曝光不足的底片。世界上最大的謎團(tuán)是人的自我，為此探索和尋找自我成了世界上最酷也是最難的職業(yè)。

最后一集拯救了這季，老實(shí)說這季編劇野心有點(diǎn)大，隨著舞臺(tái)搬到了LA更貼近好萊塢以后，故事也緊追潮流地討論了好萊塢喜歡的熱點(diǎn)話題，內(nèi)容自然就有點(diǎn)分散了，我們的變態(tài)男主變得有點(diǎn)過于忙了，這樣的隱憂在于劇情在越發(fā)荒謬的故事下推進(jìn)，不再集中在兩性關(guān)系的討論上了。不過這劇一直吸引我的地方并不是它的劇本是否合理，而是對(duì)角色的描寫以及對(duì)人乃至對(duì)城市生活方式與狀態(tài)的描寫，這點(diǎn)編劇在第二季一如既往地保持了水準(zhǔn)，仍然覺得很有趣的一部劇。

“兩次”“三次”，成年人根據(jù)自己確信的經(jīng)驗(yàn)給孩子設(shè)立有限的框架，強(qiáng)調(diào)“三次”不執(zhí)行就要被開除，“兩次”則會(huì)工資減半，結(jié)果都令人不愉悅。孩子在這些框架與規(guī)則中被拋擲，聲音被忽略，“你該做作業(yè)”“快去晃搖籃”，誰愿意關(guān)注他們真心在意的事呢？然而可貴的是，在掌握不了話語權(quán)的時(shí)候，還能靠行動(dòng)去表達(dá)。真誠的執(zhí)著最終換來成年人的寬容，或許也有反思。有意思的是狂風(fēng)驟起的鏡頭，終于有時(shí)間好好做作業(yè)的阿默德望向忙著在院中收床單和衣服的母親，這一刻母親沒再叫他幫忙，似乎表現(xiàn)出一種不同于前的體諒和理解，而阿默德會(huì)出于善良而再次丟下作業(yè)去幫忙呢，還是會(huì)再次做出自己的選擇專注于此刻該專注的事？

全程高能，WTH WTF 片尾幾分鐘讓人想起棄劇了

一個(gè)巨長(zhǎng)的尼康相機(jī)廣告，風(fēng)景無限好，視效無限好，原聲無限好，但就像漂亮的旅行手記，讀了再多也不是你的。何況對(duì)于旅行的定義有點(diǎn)功利了。和Frances Ha真是小清新深度定制下理想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的兩種極端啊，家長(zhǎng)和孩子一人一部看著好極了?！続dam Scott這個(gè)小壞蛋好萌啊嚶嚶嚶