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1981年，在新好萊塢剛死還沒涼透之際邁克爾曼就帶著這部作品橫空出世，也是在我看來(lái)帕爾馬之后另一種“能把電影拍得特別電影的人”，現(xiàn)在看在那個(gè)年代有這樣的美學(xué)其實(shí)是非常難得的事，這種明快又嚴(yán)肅，夜景中各色各樣的流光，敘事內(nèi)容講得主角不再是囿于什么70年代無(wú)形又迷幻的力量之中，也不是以往營(yíng)造什么氣度的電影，更不是那些費(fèi)盡膠片只為了疏離的文藝故事，邁克爾曼能從那時(shí)候的“獨(dú)行”做到今天這樣他的美學(xué)幾乎影響了每一部商業(yè)電影的份上還是相當(dāng)值得尊敬的

完全沒感覺，好難看啊。從起初的愛戀到冷漠，一個(gè)不是婚姻的情感真相，沒什么特別的地方，也就是少年愛挺特別。根本不懂他們?yōu)槭裁磹郏膊欢疄槭裁窗材认裆底右粯訍勰兄?。安娜這個(gè)人物不反思，弱智化。總體太失望，太無(wú)趣了。跳舞那段好雷人。

以現(xiàn)在的角度看就是一個(gè)很常見的故事，類似的比如竊賊/強(qiáng)盜/殺手/等各種游走在犯罪邊緣的人回歸家庭與愛情，完內(nèi)心救贖，但是現(xiàn)實(shí)卻求而不得給與重?fù)?，不得不與之前想逃離的生活交戰(zhàn)，最終付出代價(jià)并失?。ㄐW德薩，大盜獨(dú)行，美國(guó)舞男，虎口拔牙，獨(dú)行殺手，扒手等）視聽語(yǔ)言基本正反打，沒有太多特色。

保護(hù)女證人，最后在碼頭倉(cāng)庫(kù)用電磁槍大戰(zhàn)四方。

和《憤怒的公?！穬?nèi)核基本一致的基督原罪精神:德尼羅的角色總是陷于精神和肉體的反差式矛盾之中，暴虐無(wú)常游戲人生，但又無(wú)法擺脫懺悔式的贖罪心理的折磨。