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上周日在機場里吃米線，一邊吃一邊看愛男寫的《大象》觀后感，里面有胡波的那句采訪“《大象》不是關(guān)于絕望的，而是關(guān)于愛的”，我看到這句話時眼淚刷一下就掉下來了，后來就米線混著眼淚一起吃。還是胡波說自己的片子說的最透徹，或者說我們這類人的邏輯就是這樣的?？础洞笙蟆返臅r候看了一會會我就想起“一個人 有同類”，看著看著我就覺得我們永遠(yuǎn)地失去他了

女主人設(shè)還挺可愛的 說許凱奇丑無比的不怕被他打？

Old man and the seat

這仙武俠劇竟該死的甜美，女主女二太討喜了

華語影壇不可多得的勇敢之作，胡波顯然是一個未來可期的新作者。可以肯定的是，如果剪成兩個小時，這部電影就不成立了。連綿的長鏡頭（調(diào)度手法）和虛焦（美學(xué)觀念），以及導(dǎo)演以死捍衛(wèi)的完整性，都是為了讓觀眾盡可能沉浸在絕望的情緒中，從而切身體會人物的命運。美中不足的是，當(dāng)電影體量相較小說文本擴容以后，以多起死亡串聯(lián)的戲劇性稍顯刻意，沖淡了原作中彌漫的虛無感，但又用影像空間對此進行彌補?？偟膩碚f，是一部有后勁的電影——后勁不在于生命的沉淪，而在于微茫的希望。不只因為去往滿洲里這個荒誕行徑所具有的隱秘的暖意，更因為“那邊”再好也要留在“這邊”解決問題的正向態(tài)度。這種面對藝術(shù)與生活的決絕與積極，將是我們今后不斷懷念胡波的原因。