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與新浪潮遙相呼應(yīng)，整部電影的敘事鏈條在開場的前十分鐘便已完成，但隨之而來的便是無數(shù)非戲劇性的日常行為展示，這不僅構(gòu)成了對新島這一虛無主義者的生存狀況與精神面貌的揭示，同時這亦是新浪潮的典型表述方式——調(diào)用、旁置與改置。而女兒的死亡或許象征了整個20世紀的即將消逝——一種末世情結(jié)（幽靈）的集中展現(xiàn)，我們在虛無、百無聊賴與無端焦慮中度過20世紀的最后一段歲月。突然想到，在20世紀末的世界電影譜系中，我們?nèi)绾蜗馀f世紀的沉重歷史，又以何種心態(tài)面對新世紀的到來，或許是一個值得研究的課題。

完美地再現(xiàn)了我心目中的何以琛，新增的人設(shè)很討喜，那對歡喜冤家很可愛，律師行的老袁勝于還原，只是陌生前夫修改得太不符合原著，但我是沖著何以琛來的，情感勝于理智。

英劇比美劇更CLASSY一點 如果美劇現(xiàn)實 韓劇夢幻 那么英劇就是有范兒的

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