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為劉亞仁多加一星，還是蠻黑色的，小女孩演技不俗～

創(chuàng)造了一種緩慢影像，仿佛日常生活被放慢幀率，細(xì)節(jié)的變動(dòng)悠遠(yuǎn)拉長。身體局部特寫承襲布列松，聲音的運(yùn)用上也實(shí)踐布列松“聲音是影像的接力”理論。畫面好看，色彩漂亮，古老的神話文本被抽去敘事性，濃縮為高度的視聽符號(hào)，不過這樣的話觀影的意義又在何處？（對(duì)白極少卻拿了柏林最佳編劇獎(jiǎng)，這屆評(píng)委會(huì)是怎么想的

哎。。。劉亞仁變胖了那顏果真沒法看啊，做個(gè)一黑到底的黑色喜劇不好么，后面都兩段感情戲是怎么回事？一直等著劉亞仁什么時(shí)候會(huì)不會(huì)忽然說句話，結(jié)果一句都沒有，sad

#SIFF# 看佩措爾德的《溫蒂妮》時(shí)沒有注意到柏林學(xué)派，這次通過夏娜萊克的《音樂》補(bǔ)了課，或可說明，這部片子的影像語言如此引人注目，顯示出柏林學(xué)派的典型特征——省略的情節(jié)和跳躍的時(shí)間，克制而凝練的表達(dá)，長鏡頭場(chǎng)景，凝滯、疏離而憂郁的人物……而用經(jīng)典悲劇《俄狄浦斯王》作改編是相當(dāng)契合的，而且起了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。影片的氣息既日常又抽離日常，懸浮在現(xiàn)實(shí)和神話之間，一種史詩自然主義（epic naturalism），一個(gè)前現(xiàn)代文本的后現(xiàn)代表達(dá)（a postmodern expression of a premodern text）。*補(bǔ)充：關(guān)于柏林學(xué)派的文章回答了看片時(shí)的不少疑問 https://u.j-cc.cn/eVycPY

劉亞仁這個(gè)角色和《燃燒》有相似之處，不過啞人的設(shè)定全程沒有一句臺(tái)詞，更顯得形體表情的演繹如此登峰造極，這個(gè)表演不拿獎(jiǎng)?wù)f不過去了。