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法國就是含蓄又奔放的情緒呀。不然怎么有氣質(zhì)優(yōu)雅這些形容詞。

80年代竟然有如此杰作，而且是1982年，重返歷史現(xiàn)場是多么重要。

沒想到是這么溫情暖心的親情故事，圓環(huán)巧合的劇情線由這個嬰兒串起，有些地方很有趣。

自認為自己很難被電影感動，但看安哲這部真差點讓我哭出來… 安哲的電影仿佛就是膠片里的神跡，完全不受時間和空間的限制，情感肆意地穿梭在單個場景的長鏡頭里，不同時空的轉(zhuǎn)換依舊是一個長鏡頭就能輕松解決的問題，但里面每個角色的情感又無比的復雜。影片主體上似乎在講述一個導演所拍攝的三人在時間和記憶里的虐戀，但這真的只是講述了一部電影嗎？這有可能是導演在母親的記憶中的流浪，更何況影片中的所有人似乎都處在一種流浪的邊緣…也許是在代表著導演是如何參與到自己的影像當中的，電影將時間保留在了膠片上，將記憶保留在了馬賽克里，影片里出現(xiàn)的無數(shù)的電影元素，艾蕾妮死前圍繞她墻上的海報，仿佛都在表達著安哲對電影這一藝術的認識和深愛…

要掃蕩今敏的每一部片子，他短暫的生命創(chuàng)造了動畫界不可推倒的標桿。如果說宮崎駿更關注少男少女的心理世界，那么今敏所關心的，是那些底層、是那些人類內(nèi)心陰暗面，是人們不齒提起，骯臟的，病態(tài)的，又略微神經(jīng)質(zhì)的東西，它卻可以表現(xiàn)得如此華美以及富有存在意義。