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7月里的東京都不錯(cuò)，不過更喜歡這部吧～尸鬼動(dòng)漫略粗糙。。。

回南天，苦，悶。 兩位無產(chǎn)階級(jí)主角謎一般地懷有中產(chǎn)階級(jí)的矯情。心性高沒什么問題，但是心性高到矯情就尷尬了。比如說洗澡——即便有其他暗示的可能性——委屈嗎？是象征那種年輕人初入社會(huì)經(jīng)歷的別人不懂但自己尤其耿耿于懷的委屈嗎？可以是，但是絕對(duì)沒表現(xiàn)夠。 尤其是女一和女二，到底在干嘛？矯情得我都懵了。對(duì)女性角色的描繪是這樣，還指望男的懂她們?cè)谙胧裁矗?每當(dāng)新興導(dǎo)演拍點(diǎn)有的沒的，還搞碎片化剪輯，大大小小的隱喻，我就呃啊。和朋友理了一下，看得出來有很多想表達(dá)的，但各個(gè)碎片都不了了之了，還沒吹出泡泡就破了，比較疲軟。 我挺迷戀把生活文字化、影像化的，哪怕不加其他修飾，也是聚焦，于是現(xiàn)實(shí)就變成了夢；但是吧，就挺僵的。你要是不能迷惘成詩，就只是梅雨天墻壁上的霉斑而已。這種無力或許也是主旨之一。 但是不夠。

把四月當(dāng)作我倆的謊言吧。2018.4.10

在讓觀眾見證如何走出前世陰霾，如何讓家族集合體繼續(xù)存活，如何與異種族建立友好關(guān)系等等故事的另一面，各種視角對(duì)世界進(jìn)行認(rèn)知的生成過程交織著故事，認(rèn)知的差異不斷挑戰(zhàn)著表面和諧的一切；而在時(shí)間長河面前，“拿出真本事”的新人生又只是滄海一粟，“你一生的故事”又是如此不值一提。最終通達(dá)的道理是世界的周轉(zhuǎn)不附屬于你，人與人的關(guān)系在活著的道路上是不斷妥協(xié)而非相互理解。正因越體認(rèn)到“異”世界的客觀存在越是加深這種無力感，在這個(gè)奧德賽故事的序章中，一個(gè)既審視又矛盾的距離已經(jīng)悄然拉開，固然這也不是一個(gè)浸入的故事。對(duì)我來說這也是一個(gè)矛盾的作品，它確實(shí)很誠懇地講述這一切，但對(duì)主角那些惡劣的閑筆又損害了這種講述。

所幸公生只能和椿談戀愛了