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戰(zhàn)爭(zhēng)中的兒童視角是必不可少的。開篇進(jìn)度很快，少年老成的邦德列夫激發(fā)觀眾的觀影欲。本片對(duì)于夢(mèng)境的攝制值得學(xué)習(xí)：森林中輕撫額頭的母親，深井中白日焰火般的星星，海灘邊一同玩耍的女孩，俊俏的馬兒拾蘋果吃...... 結(jié)尾兩個(gè)時(shí)空的疊加很不錯(cuò)：空蕩蕩的廢墟中，似乎能看到你倔強(qiáng)的身影，耳邊傳來高高掛起的討厭聲音，我想見你，卻只能為你默哀。

我小時(shí)候看它一直好奇為啥那個(gè)大胡子對(duì)男主角那么好。長(zhǎng)大一點(diǎn)后再看才發(fā)現(xiàn)原來男主角的思維完全超脫人類?，F(xiàn)在看終于發(fā)現(xiàn)，原來這片是有女主角的！

【8.8/10】第一部塔可夫斯基，影像詩人不是虛名。詩意的夢(mèng)境與殘酷的現(xiàn)實(shí)，被戰(zhàn)爭(zhēng)剝奪的童真與愛情。一種寂靜的恐怖，如此真實(shí)殘酷的事物，塔可夫斯基卻用極富詩意的鏡頭呈現(xiàn)。夢(mèng)幻之美更襯現(xiàn)實(shí)之悲，更加引人深思。結(jié)尾震顫心靈

【YVR-que】確定了意向，一切便水到渠成了；至于是身體vs靈魂，還是理性vs感性，都不是重點(diǎn)。畢竟，字幕里屢屢大寫的Father，直白地往宗教引述上引導(dǎo)觀眾…

沒有太多直面的對(duì)壘，回憶的色調(diào)都顯得好像溫情脈脈，卻讓人不寒而栗。