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朱天文這一篇抄了張愛(ài)玲的句子....

也不知道是這種類型和麻花的融合有問(wèn)題還是劇本有問(wèn)題 要喜劇又沒(méi)有純粹的麻花喜劇笑點(diǎn)那么密集 要科幻又不像流浪地球那種硬核 只能套個(gè)殼子不能深究 要情感男女主還有和袋鼠的都缺乏情感鋪墊 甚至男女主全片都沒(méi)同框過(guò)幾次 基本上可以算是沈騰的獨(dú)角戲 末日群像也是既沒(méi)有真實(shí)感也沒(méi)有特別好笑 這種總是介于喜劇和正統(tǒng)科幻的感覺(jué)就特別難受—總是在共鳴與出戲之間反復(fù)橫跳

三星半，主線故事太俗了。動(dòng)作設(shè)計(jì)較出彩、很吳宇森。

開(kāi)心麻花還是老老實(shí)實(shí)專注喜劇類型吧，突然想起之前某個(gè)電影的熱評(píng)，《流浪地球》代表中國(guó)邁出科幻的一大步，又被《獨(dú)行月球》給倒退回去了……

水上勉的小說(shuō)給作品定下了基調(diào)：一個(gè)被過(guò)往深深折磨的法外之徒，背負(fù)著饑餓、貧窮與良心的折磨，最終贏得自己的生活以后，再次被對(duì)過(guò)去的恐懼擊敗。這樣的描寫在戰(zhàn)后的日本可謂典型，戰(zhàn)后遣返的士兵，顛沛流離的妓女，美國(guó)占領(lǐng)的街景，再次復(fù)興的愿望，表現(xiàn)出了日本人的愛(ài)恨與憧憬，這樣的底層浮世繪正與內(nèi)田吐夢(mèng)賦予作品的悲劇宿命色彩相吻合，開(kāi)頭結(jié)尾的禮懺聲和由海中來(lái)到海中去的犬飼的個(gè)人命運(yùn)，是那個(gè)時(shí)代日本人內(nèi)心的最好注腳。