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大學(xué)的時候宿舍合伙買了電視機，一宿舍人一起追的劇

童話與神話最大的不同就在于，前者可能就在我們身邊，后者永遠(yuǎn)都是幻境。

到現(xiàn)在為止看了四次斷背山，每一次都是凌晨3、4點看的，每一次看完天微微亮的時候，我望著滾動的字幕總是會落淚

人們總是津津樂道拉斯馮提爾電影中扭曲變態(tài)的主題，卻忽略了這位導(dǎo)演極為天才的電影造型能力，這部電影就是明證。比如，前景是主角，背景是銀幕投影，在這里背景既是舞臺，又是第二敘事，前后景是兩個無法觸及的世界：背景的凱斯勒來到德國想要展示出來自世界的善意，前景的凱特卻表示凱斯勒的話放佛來自很遠(yuǎn)的世界。又比如，大量的舊電影風(fēng)格鏡頭提供了更為客觀的視角，你與角色保持距離，并且審視著角色一舉一動。當(dāng)這種更為客觀的視角見證了深層的、尖銳的、之前被掩蓋的矛盾的時候，又會從吃驚的情緒中走出，再次帶入角色。 凱特是狼人游擊隊的隊員，明知戰(zhàn)爭早已結(jié)束，卻依然為之獻(xiàn)身。 這些獻(xiàn)身、這些生存，不正是國家的命運，歐洲的命運嗎？ 不是殺人就是背叛，只為了能夠幸存。 不是他死就是我們死。 唯一感到羞恥的人，自殘而亡。

Prison Break is just a lousy copycat