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應(yīng)該從這部開始看安哲的 此時已經(jīng)顯現(xiàn)了他對場鏡頭的掌控和癡迷 不到四個小時的片子 僅憑藝人們的行走去推進(jìn)長達(dá)十幾年的歷史的進(jìn)程 影片的對象總是以群體的形式出現(xiàn) 也基本沒有特寫 人物縮略成永恒的符號 如雪地里微小的黑點 四場性愛描寫 暗示藝人們的命運和當(dāng)下政治形勢的變化 從旁觀者到反抗者再到諂媚者最后還是要淪為被迫害者 也許這從一開始就注定了 就像中斷數(shù)次的詩劇表演一樣 隨時可以再開始只是沒有舞臺 人也還是活著只是沒有家 有一幕反抗的人們高舉著旗幟聚集到廣場 槍聲響起 人群散去 留下幾具尸體 然后拿著樂器的男人橫穿過廣場 邊走邊流淌出一曲挽歌 安哲不加修飾地揭開那些無法愈合的創(chuàng)傷 又很快寬慰以私人化的關(guān)懷 這才是他詩意的來源

你說吧讓我等多久？等一生夠不夠

因為青春這一要素的加入，使得本應(yīng)該是一邊倒的主題看起來更模糊不清了。雖然不理解，但是想要去認(rèn)同這種關(guān)系。時不時出現(xiàn)的美好畫面，也讓這一切看起來很是怪誕。

很喜歡韓智慧啊~里面的愛情好感人啊...我一直相信她沒死的說...

《映畫術(shù)》里鹽田明彥所說的“本性永遠(yuǎn)如此”的臉，在電影整體的表演上卻不具有充分的說服力，過多的面部特寫反而放大了女主氣質(zhì)和演技的不足