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這是一部震撼的畫面撐起來的電影，劇本向莎士比亞原作靠得太近反而成了限制（至于楓，我倒并不認為可以簡單用紅顏禍水來概括）

連續(xù)看了2部英劇，都是大贊啊。編劇厲害，演員也厲害。

昨天在日本電影周開幕式觀看了此片。該片劇本出自《李爾王》，這是我讀過的莎翁作品，但黑澤明導(dǎo)演在劇中卻融入了佛教的見地元素，從諸行無常到有漏皆苦。劇中臨近末尾的臺詞說的好，大意為：不是神佛不仁，而是世人努力爭奪著悲哀和痛苦，令神佛只能流淚而無法救度。

太精彩了！非常期待第二季。

因為是日法合拍，黑澤明可能需要讓自己看上去更國際化一些，此片可能是基于對莎劇《李爾王》《麥克白》和《哈姆雷特》的整合改編，在表現(xiàn)形式上又受到日本傳統(tǒng)戲劇的影響，人物臉譜化傾向很重，肢體僵硬，臺詞文學(xué)性強。黑澤明改編的思路也還是他一貫的思路，即通過雙線并行來體現(xiàn)戲劇張力。比如片中以男性秀虎父子四人所代表的權(quán)力與倫理的永恒矛盾；及以女性楓夫人、末夫人為代表的復(fù)仇女神與圣母所產(chǎn)生的人性張力。但可能是要表達的東西過于龐大了，后半段的敘事稍微弱了一些，特別是秀虎被破城失兵敗后，那種神經(jīng)質(zhì)的瘋狂和絕望表現(xiàn)得比較蒼白，三郎的仁義與末夫人的虔誠也顯得比較程式化。當(dāng)然在所有的藝術(shù)形式中，惡的表現(xiàn)力總是強于善的表現(xiàn)力。無語問蒼天對比起那張落在泥地里的菩薩像，多少還是做作的。