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比《踏雪尋梅》好，制作升級(jí)，故事也更復(fù)雜。但覺得翁子光拍的只能說差強(qiáng)人意，可以拍的有風(fēng)格，但是過多mv和啰嗦的對(duì)話與鏡頭就是露怯，根本比不上王家衛(wèi)的水準(zhǔn)，而且把如此好的制作和卡司都拍的廉價(jià)，杜鵑的表演從頭到尾都讓人覺得可怕。劇情繁瑣到真的砍幾條支線，但是如此還是贊賞可以如此詳細(xì)的還原香港的歷史。

整個(gè)場(chǎng)只有我和一個(gè)老爺爺。。。作品非常主旋律八十年代風(fēng)。和真實(shí)生活沒什么關(guān)系吧。

長(zhǎng)片處女作就拍成這樣讓人覺得前途不可限量，季度最佳觀影體驗(yàn)。主線和人物關(guān)系其實(shí)非常簡(jiǎn)單，可導(dǎo)演對(duì)氣氛的掌握堪稱控場(chǎng)大師，即便知道他在控場(chǎng)，也依然為每一個(gè)懸念繃緊神經(jīng)。

百鳥朝鳳遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如這部，畫面真的很美。

仿佛誤入一場(chǎng)家宴，無動(dòng)于衷地看著他人的家庭錄像帶，迷影與歷史情懷的噴薄都過于私人，即使觀眾能夠識(shí)別這是導(dǎo)演有意為之，也很難吃得消這么短平快的符號(hào)化敘事，加之時(shí)間跨度和敘事體量，整體的觀感像是數(shù)十個(gè)mv串燒，而在不可抗力的影響下，全片最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭竟是許冠文在廉政公署發(fā)表掃黑宣言大表忠心！我不知道翁子光是否在有意調(diào)侃港片的敘事，他將男主角的一切行動(dòng)都簡(jiǎn)化為“為情所困”，雙雄模式快演變成“雙雄性模式”了，就連致敬《花樣年華》的片段也變得俗艷難忍。以回憶為唯一驅(qū)動(dòng)力的倒敘則是把冰山原則顛倒過來，讓觀眾難以相信眼前的人物（因?yàn)槟悴恢浪乱幻胗謺?huì)掏出怎樣的秘密），甚至難以相信他們所處的整個(gè)年代以及整部電影——或許這彌漫的虛假才是導(dǎo)演的目的？那讓人動(dòng)容就不再是情懷，而是徹底的無奈。