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節(jié)目效果大于節(jié)目本身（說幾句爛梗，就4燈?）

追了6年，我童年的最愛，沒有之一。再見

that' so funny, hot damn

拉吉·利的劇本里有典型的設(shè)計(jì)痕跡，三個(gè)警察主角以經(jīng)典的本我自我超我模型為藍(lán)本，代表了法律面對(duì)“平行社會(huì)”的三種處理方法。人物設(shè)定和劇情走向里這些范式大多時(shí)候是鉗制而非規(guī)范了富有動(dòng)力和震撼人心的場(chǎng)面戲，同時(shí)也沒真正樹立起來立體和令人關(guān)心的人物，這對(duì)于這部頗具警世作用的作品而言是個(gè)大缺憾。影片真正的沖突發(fā)生在成人與青少年之間。被卷入成人世界紛繁矛盾中的青少年在尾聲前沒有發(fā)言權(quán)，顯然他們對(duì)于任何一個(gè)成人勢(shì)力、任何一種規(guī)范或協(xié)商式的解決方式都感到失望。直到驚悚的“第二個(gè)結(jié)尾”時(shí)，聯(lián)合起來的年輕力量才如此富有摧毀性，法國的未來正如最后一鏡一樣危險(xiǎn)而不確定。如此來看，導(dǎo)演最后引用的雨果名言是針對(duì)所有成年人的：我們?cè)撊绾螡补噙@些祖國的花朵？

沒記性的人，再不能一個(gè)人看煽情的溫情的熱情的電影。。。。