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尤霍·庫奧斯曼恩通過手持?jǐn)z影機在逼仄的車廂空間內(nèi)的淺焦近景形成某種情動，《六號車廂》的isolation充滿末世與死亡質(zhì)感，正如影片結(jié)尾，關(guān)于死亡的意象以《泰坦尼克號》為隱喻被闡釋。摩爾曼斯克的巖畫是一個形而上學(xué)的標(biāo)記，關(guān)于存在的極點無法從物理或心理把握。在影片中，作為外部記憶的介質(zhì)逐漸被剝奪，向北的列車這一居無定所的非-空間則是時間線上的退行，從后蘇聯(lián)的佩列文，夢露，文學(xué)俱樂部到舊蘇聯(lián)的工業(yè)遺跡，歷史回憶及創(chuàng)傷。然而《六》卻仍然是一個拙劣的童話，兩人之間的關(guān)系在全片中處于絕對固定狀態(tài)，無法感受到彼此差異的存在，以及戀人某種流動不居的心理狀態(tài)，因此不足為奇的是，最后一刻的止步避免了冒險以及死亡的到來，或者結(jié)局如用彌留之際的一個夢境，伴隨著車內(nèi)的俄式搖滾，毫無真實感。

來部電影的方式更合適，什么華爾街之狼。。。。之類

3.5星。芬蘭導(dǎo)演的上一部是體育/愛情跨界，這部新作則是公路片與情節(jié)劇的融合實驗，探討陌生人之間的親密關(guān)系。這種介乎于愛情與友情的關(guān)系相當(dāng)有趣，有點像《語言課》里喪偶男人與女教師。不過這部不需要“同病相憐”的低級砝碼，而是依靠妙筆生花的劇本。先在局限空間里詮釋復(fù)雜的人心，再以通俗的情節(jié)劇套路延展這種變幻無常的欲望，準(zhǔn)確抓住人與人在空虛狀態(tài)下渴求溝通的心理，一種無私付出、不求回報卻能獲得對方共鳴的人類本能。

那種美，確實具備小白愛情的一切優(yōu)點

記錄陰冷冬季，俄羅斯火車旅途上的一段邂逅，人世間的善良、友情溫暖而又美好，只是感覺格局小了點。