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第一個(gè)深深觸動(dòng)我心的鏡頭，是女主角把男主角藏進(jìn)火車(chē)，自己開(kāi)車(chē)離去，對(duì)視那一瞬間；第二個(gè)鏡頭，結(jié)局

周迅的電影我看過(guò)好多呢

如詩(shī)卷般舒展開(kāi)來(lái)的影像，環(huán)境聲音的設(shè)計(jì)尤其值得稱(chēng)道，被片中安度眩的兩句隨想所觸動(dòng)：“不要隨意踐踏煤灰，你曾經(jīng)于某人也是熾熱的人吧。” #重看# 少女的青春詩(shī)，永遠(yuǎn)成為未知。

和其他同類(lèi)電影比起來(lái),只能給2個(gè)星星. 小心啊,貶低別人而抬高自己的學(xué)術(shù)/宗教/經(jīng)驗(yàn)/看法.

這跟《密陽(yáng)》一樣的情感機(jī)制，甚至的是結(jié)構(gòu)，但是《詩(shī)》更自然，冷寂，以及有超乎尋常的情感代入，韓國(guó)方式處理的溫婉的邁克雷式的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的糅合典范。非常偶然在最近幾天我重溫了這部電影，而巧合地得知尹靜姬去世的消息。這部電影我是在2011年看的，與之前或往后看的《女人四十》《桃姐》《出租車(chē)》對(duì)比，李滄東這部帶有呼吸感運(yùn)鏡、非常松弛的表演方式，沒(méi)有過(guò)度渲染悲傷卻充滿了對(duì)于女性的凝視的作品來(lái)說(shuō)更富有余味。健忘癥的伏筆，外孫的罪孽，照顧中風(fēng)老人的保姆工作，巧遇的“詩(shī)歌班”等等生活似乎難以言狀，而女主在觀察生活，記錄素材試圖編織詩(shī)歌的時(shí)候，那種強(qiáng)烈想遺忘痛苦的訴求與需要身心浸入現(xiàn)實(shí)的體悟兩者之間撕扯，李滄東導(dǎo)演能將復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)外化為精妙的視聽(tīng)語(yǔ)言，當(dāng)然還有燃燒不盡的真實(shí)情感。