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很難想象，一部作品竟然能如此完整的集結(jié)個中原始的人性：嫉妒、貪婪、色欲、私欲、愛情、親情…溝口讓所有原欲的矛盾爆發(fā)點穿插于各個情節(jié)高潮處，每一個角色都具有清晰，特色的屬性，為情節(jié)的融合作出貢獻。開頭仆人所說的傳聞即與結(jié)局互文，環(huán)環(huán)相扣的古典敘事，但情節(jié)與臺詞的張力并沒有讓影片整體落入俗套，甚至在細膩的主線情感推進中體會到被禮教和世俗目光壓抑的絕境中激發(fā)愛欲火花的反轉(zhuǎn)魅力。配樂和鏡頭調(diào)度尤為精彩，太鼓鼓點在緊張氣氛中適時響起，尺八的蕭索之音勾勒痛苦絕望的處境。本片同樣展了溝口對傳統(tǒng)家庭中女性形象的入微觀察，赴死時緘默卻堅定的眼神，對抗著整個社會為女性群體定義的刻板形象，“即使要被釘在木架上，卻是那么的開心和篤定”，令人動容。

像看中文版音樂劇，每個環(huán)節(jié)都學得有模有樣，大場面get到精髓，工作態(tài)度也認真。差了幾口氣，但會讓心懷熱愛的人們覺得未來很有奔頭。最大的失望可能是屈楚蕭，本來指望他成為中國的劉亞仁呢。

其實也能算平民史詩了，阿甘正傳即視感；“那幾年，有三個姓鄧的離開了我”；董建華那段平行剪輯有趣；曾國祥客串盲人客戶