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確實是集大成之作，從貧困版<海街日記>到新<無人知曉>，最終直指是枝映畫的核心----“何為家族“。作為正義化身的”池脅千鶴“或許沒有犯任何錯誤，因為”正義“只會按照”正義“的路線行進(jìn)，永遠(yuǎn)不會去觀察畫外的家族傷痕！

甜如蜜，苦如人。學(xué)會了與自然相處，卻看不懂這涼薄人心。人啊，終歸孤獨(dú)。

是說女主覺得很面熟，原來是 Grace……

原本要拍女主紀(jì)錄片，另一家人搬來之后意識到有沖突，按照劇情片拍，導(dǎo)演的應(yīng)變能力很強(qiáng)。不過我更感興趣的是意識形態(tài)，從編導(dǎo)角度很明確要拍環(huán)保主題，但另一家人來了之后有了保守主義和全球化對抗的寓意，說土耳其語的女主在馬其頓算少數(shù)非主流，但在影片關(guān)注的小村莊里，限定環(huán)境下她比大談馬其頓語破壞行業(yè)規(guī)矩的土耳其游民更有屬地意味，編導(dǎo)視角對女主的關(guān)注沒有變，產(chǎn)生了傾向性，讓影片有些右轉(zhuǎn)。

看完《小偷家族》感覺徹底理解了對是枝裕和所有的贊美。 那種細(xì)碎日常里的洞察是真正的善意，而他的善意順?biāo)烊嗽赋錆M力量感，那是“善本源”的部分，它甚至滲透著世俗之見或者還帶有殘碎的狡猾，有許多我們隱晦不表的東西是人性的縱橫溝壑，經(jīng)過萬千篩選后的剔除所過濾剩下的，就是是枝留在電影里的，真實的善意和真實的暴力。