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死去的生物只是歸為塵土。再哭哭啼啼也不可能復(fù)生。

這片的內(nèi)核捉摸不定，很以為是女性主題，但隱藏很深的還是嘲諷：男人領(lǐng)導(dǎo)的國家戰(zhàn)敗后，為此承擔(dān)責(zé)任的卻是女人的道德責(zé)任。法國人還是牛逼，帶著藝術(shù)范地控訴，更大牛逼都在女主伊莎貝爾·于佩爾的表演上。

這種片沒有必要翻拍，同樣的套路看二遍就沒有新鮮感了，

費(fèi)里尼的獨(dú)有元素一個(gè)不拉，該有的都有了，異常的迷人，吵吵鬧鬧的聚會(huì)里，總有一幫人在唾罵著所遇到的瑣事，小丑扮演，扣個(gè)帽子便成了女權(quán)主義，女人崇拜莉莉絲唾棄夏娃，實(shí)際上兩個(gè)物種并非對(duì)立；說男人是泥做的，因男人更像泥頭般實(shí)際，；夢(mèng)醒時(shí)分，列車進(jìn)洞，更像是一種多義的隱喻。

改編不是胡編，僅憑幾張照片和談話地點(diǎn)就推演出藏尸地的難度，莫不是把受害者母親當(dāng)成影后+福爾摩斯了。