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暴力的鏡頭太過直接 這就是永遠(yuǎn)不考慮下一次的奔命

影片在故事講訴、鏡頭切換、背景音樂的選取上和《英雄本色》類的傳統(tǒng)香港警匪片相比都煥然一新。但結(jié)尾前梁和劉的仿武俠片的槍戰(zhàn)和整個(gè)政治場(chǎng)互斗的氛圍不太協(xié)調(diào)。

電影是逃避現(xiàn)實(shí)的必要手段

因?yàn)閺堒幍拇蟮蛍yman的ig有點(diǎn)疑惑：我為什么記得蠻不好看的？是不是需要再看一遍？（2021.01.09）

這是一部絕對(duì)絕對(duì)會(huì)令觀眾感動(dòng)的作品，屬于那種散發(fā)著影視魔法的作品，但思考能力怎么這么容易就放棄了呢？ 1989年的影視作品，對(duì)印第安人的歷史依舊沒多少反思，可以覷見一部分美國(guó)土地拓展的歷史，印第安人只是“西進(jìn)運(yùn)動(dòng)”中的一股野蠻、落后、殘忍、不受“基督教文明”教化（黑人接受了白人贈(zèng)予的圣母像，而印第安人的小孩丟棄了圣母像）的阻礙力量，白人不論在戲中還是戲外都表現(xiàn)出自高自大的傲慢。 富有勇氣、艱苦冒險(xiǎn)、開拓進(jìn)取的西部精神當(dāng)然十分讓人動(dòng)容，但這未嘗不是對(duì)“西進(jìn)運(yùn)動(dòng)”的美化——按理說東部的土地已經(jīng)夠移民者生活，但那些印第安人還是被從世代居住的土地上清除，去哪了呢？