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在CCTV6看過(guò)。我的癖好是在有美女堆里比較美女。這次比的是林青霞和鞏俐。怎么說(shuō)，林青霞有美人氣場(chǎng)，即便此時(shí)已經(jīng)紅顏見衰。

1979年母親去世后塔可夫斯基開始寫《鄉(xiāng)愁》的劇本，他在電影的片尾將故土放置在教堂的遺址里，讓俄羅斯詩(shī)人的靈魂永眠于此，卻在1984年宣布永遠(yuǎn)不再返回故國(guó)，最后客死法蘭西?；蛟S這片土地的藝術(shù)家們皆是如此，那是血脈相連又終歸回不去的祖國(guó)，鄉(xiāng)愁與俄羅斯橫跨歐亞的地域文化和俄羅斯藝術(shù)家本身的遭遇相關(guān)。意大利翻譯和妻子這兩位女性是典型的蕩婦和圣母，聽見白鴿從圣母像的肚子中凄厲地尖叫著飛出，比任何溫馨廣告都接近分娩的原意。

劇情好傻啊，尬，沒啥邏輯性啊。而且充滿男性審美取向，大概滿足了很多男性的幻想。

鄉(xiāng)愁，塔可夫斯基說(shuō)，“和對(duì)過(guò)去的渴望是不一樣的。鄉(xiāng)愁是對(duì)已經(jīng)流逝的時(shí)間中的空間的渴望”，這點(diǎn)就像他對(duì)待外景地就像中世紀(jì)的俄羅斯建筑師選擇教堂地點(diǎn)。他說(shuō)，“建筑應(yīng)該是大自然的延續(xù)，在電影中也是人物狀態(tài)和作者思想的表達(dá)?！?因此最初構(gòu)思戈?duì)柷】品蚴且幻ㄖ?，而不是?shī)人。建筑對(duì)塔可夫斯基來(lái)講不僅是一個(gè)心理空間，也是由它引起的特定凝視而形成的，例如攝影機(jī)平移鏡頭里空間的褶皺，本應(yīng)由時(shí)間剪切產(chǎn)生。影片顯得突出的是無(wú)轉(zhuǎn)場(chǎng)接縫，即空間容納著多種時(shí)間。 這種時(shí)間氛圍的體驗(yàn)里，情節(jié)只是為達(dá)到此目的的一種手段。塔可夫斯基把《鄉(xiāng)愁》看作他最純粹的電影。最后在干涸的溫泉池里，他讓戈?duì)柷】品颉霸谝粋€(gè)鏡頭里展現(xiàn)整個(gè)人生，沒有任何剪輯，從開始到結(jié)束，從出生到死亡的時(shí)刻”。這是他“拍過(guò)的最好的鏡頭”，歷時(shí)10分5秒。

政治環(huán)境有多惡劣，女性的自我覺醒就有多艱難，一切覺得自己是拯救者的男性都或多或少帶有剝削的意味。