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好像是媽媽最喜歡的電影之一，家里還有精裝牒，小時(shí)候跟著后面看過(guò)幾次，那時(shí)候不懂就覺(jué)得費(fèi)雯麗非常漂亮。高考前的那個(gè)冬天，心灰意冷的時(shí)候去看了原著，斯嘉麗的那種精神支撐著自己把后來(lái)的路走完，此后大二學(xué)年論文寫(xiě)的就是飄中的現(xiàn)代女性主義觀，本來(lái)準(zhǔn)備畢業(yè)論文也寫(xiě)這個(gè)，后來(lái)才知道其實(shí)這本書(shū)在

C / 中后段漸入佳境，整體上主要是表演和劇本提著氣。這一套視聽(tīng)用得確實(shí)有些奇怪。一到中景遠(yuǎn)景的時(shí)候，鏡頭內(nèi)的光影分布就要么扁平，要么蕪雜沒(méi)層次感，但是一部宗教片的“光”無(wú)論如何都太重要了吧。相比之下各種閃回插敘的手持導(dǎo)演就用得得心應(yīng)手得多，但當(dāng)下時(shí)間線上有時(shí)還是沒(méi)必要地推拉且晃。這也使得人物間的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折缺乏某些超驗(yàn)時(shí)刻來(lái)跨越，只能靠精湛的表演和臺(tái)詞直接填充（or糊弄）過(guò)去。

畫(huà)風(fēng)很好看，就是有些沉悶，前兩個(gè)故事一度讓我覺(jué)得是耽美動(dòng)漫

本片根據(jù)雷米小說(shuō)改編，鄭保瑞迴歸了久違的《狗咬狗》，《軍雞》那種畸形殘酷社會(huì)的極端心理。黑白影像的運(yùn)用更突出黑色電影的頹廢世界，黑白反差反映黑白難分?！爸驱X”代表了人生無(wú)法預(yù)計(jì)到的痛苦，城市邊緣人出沒(méi)的垃圾廢墟，藏污納垢的街頭被鄭保瑞拍出了猶如但丁筆下的審判地獄，男女主角亦是待判者，走不出罪惡和宿命的因果循環(huán)，廢墟如同絕命鬥獸場(chǎng)一般。鄭保瑞在劇作上承接了《ptu》的失槍的銀河映像遺澤，斷手和閹割也似對(duì)張徹電影中的殘缺執(zhí)迷，只是大量細(xì)節(jié)處理都有些粗糙，未能突破類型片框架，但對(duì)廢墟，垃圾堆的反復(fù)強(qiáng)調(diào)代表了鄭保瑞對(duì)香港這個(gè)風(fēng)雨飄搖的城市的焦慮不安。

《浮游》《慶忌》《蠱母》還不錯(cuò)~~就是故事有點(diǎn)太小品了。