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看了微博動(dòng)圖來(lái)的，張翰死一死

垂直性主題與水平性敘事之間的矛盾得以解決。費(fèi)里尼影片中的主人公不是通過(guò)環(huán)環(huán)相扣的戲劇性的逐漸推進(jìn)達(dá)到最終危機(jī)而是通過(guò)在主人公的生活歷程中對(duì)他產(chǎn)生一定影響的各種事件的積累達(dá)到最終危機(jī)。本片不講階層、社會(huì)，而是愛(ài)。最后卡比利亞再次恢復(fù)生氣充滿希望對(duì)觀眾投來(lái)謹(jǐn)慎、游移的目光令人百感交集

一個(gè)矛盾，如果在觀影過(guò)程中沒(méi)抓住觀眾，這不是好電影么？

還需要再看第二遍、第三遍，幾乎一場(chǎng)一鏡，話劇式調(diào)度臺(tái)詞，營(yíng)造了很強(qiáng)的在場(chǎng)感受。死去的鮮血依然鮮活，死去的魂靈始終在場(chǎng)凝視，歷史的審判不知會(huì)在何時(shí)，雖然尸體在當(dāng)下即被雪藏，犯人的證詞也是虛妄，但請(qǐng)記得曾經(jīng)的鮮血和和革命。ps.河里的紅旗船只從歷史里劃出，雖然放在影片中令人感動(dòng)惆悵，但身在此地凝視鎮(zhèn)壓、排異后飄揚(yáng)的紅旗，難免有濃濃的驚悚。20230218二刷，連著看了《流浪藝人》和《獵人》后難免覺(jué)得——這一時(shí)期的安哲，創(chuàng)作最為生動(dòng)和有情感和最有趣的筆觸恰恰是他在主題里去諷刺和審判的東西，正統(tǒng)的左翼角色情節(jié)反而干燥乏味了。

3.5自然及其聲響提供場(chǎng)所，人物及其言行構(gòu)成情景，不斷在其中穿梭、?？?，從自然生活圖景中形成動(dòng)物性隱喻。