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不要問(wèn)為什么，這是我看過(guò)最爛的電影，沒(méi)有之一??！

dreamworks的一貫作風(fēng)。作為最后一部二維片。。消遣不錯(cuò)~

還是不錯(cuò)的，徐子珊除了演賤人還是能演這種老老實(shí)實(shí)的角色啊。

如果說(shuō)音樂(lè)作為藝術(shù)形式最大的優(yōu)勢(shì)，在于可以掩蓋自己指涉的對(duì)象而對(duì)其直接進(jìn)行長(zhǎng)篇描摹，又憑著因此獲取的空間而被默許了不守邏輯的權(quán)利的話(huà)，安東則在影像上復(fù)制了同樣不羈的自由度。圍繞一種未被挑明的觸發(fā)作兩個(gè)小時(shí)的展示，而一刻不曾抽離心理上的合理性，紅色沙漠一幀幀割開(kāi)來(lái)看，是迷幻的視覺(jué)碎片，一段段割開(kāi)來(lái)看，是迷惑的電影散文，一場(chǎng)場(chǎng)戲連起來(lái)看，就是一場(chǎng)迷人又痛苦的現(xiàn)代藝術(shù)大展，它無(wú)視電影作為敘事工具引導(dǎo)人共情和獲取在場(chǎng)感所必須堆積的細(xì)節(jié)和元素，反而不厭其煩地干擾和打斷他們的形成，而把全部被阻礙形成的段落都聚斂在一個(gè)擁有強(qiáng)大普適性的背景上，以至于在這個(gè)背景上可以隨時(shí)進(jìn)行任意形而上的闡述。細(xì)想起來(lái)大師手筆又無(wú)跡可尋，宛如神之創(chuàng)造。

敘事節(jié)奏有點(diǎn)亂，說(shuō)明李仁港還是在進(jìn)步的