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#第三部文德斯# 文藝公路片的代表，歐洲人的精神歸鄉(xiāng)之旅，典型道路主題，想起《霧中風景》和《中央車站》。黑白攝影也不錯，有半紀錄片的感覺。

縱使《吉祥》的家庭私影像加工尚有粗疏，但其無心收攝的鄉(xiāng)村民風圖景，洗練自然的群像表演，與叩中億萬人情感內(nèi)核的生活流表達，置于國片視野下確屬罕有。遺憾的是觀眾投向銀幕深處的目光被《如意》間離之后，并未萃釀出更加飽滿的時空漩渦和情感層次。前半段素材的“妙手偶得”有多動人，后半段就有多泄氣，滿眼滾雪球般的困惑。這種套娃結(jié)構(gòu)編排對于延拓敘事思考界限意味著什么，我想監(jiān)視器后的大鵬并沒想清楚，我看完也無法得到一個欣慰的答案。此時此刻，不禁由衷想念阿巴斯，他可以一邊戲耍解構(gòu)，一邊讓人領會到蘊藏在看似玄奧的心思設計下，最為簡單而美妙的真理。

《中央車站》和《菊次郎の夏》的爺爺

故事不行，漏洞還多，這些編導就是喜歡省事和捷徑。

我是為了看黑暗才看這部的，還是覺得時代久遠了，感受沒有多少。