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比白夜好一點，尤其是演員方面

此父女亦是彼父女，通篇的新瓶舊酒，卻也是百分百的扎克施奈德。脫離大（Sha）廠（Bi）華納的扎導(dǎo)，擁抱“只給錢不提意見”的網(wǎng)飛，以《活死人黎明2021》再次出發(fā)，意義遠(yuǎn)大于影片本身！

其實我更喜歡北區(qū)赤羽誒。覺得這部的設(shè)定有點勉強(qiáng)。后來就是完全沖著萌萌的山下導(dǎo)演而看。

兩維深情的回望：被大片廠傷害的扎克，對自己踏入電影之門的起點類型的回歸；失去了女兒的痛，化作電影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨與救贖，如此爆裂而殘酷，又如此私密而濃厚。序幕的升格蒙太奇依舊是他最迷人的敘事標(biāo)簽，影像戀物的絕佳標(biāo)志——子彈嘔吼著沖出槍口成為電影中最終的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。對喪尸片的革新，較之羅梅羅在《喪尸出籠》中賦予的反集權(quán)主義幽默，本片中喪尸身上包裹的原始古典悲劇氣息下，并未突破扎克多數(shù)時候強(qiáng)造型美學(xué)與高風(fēng)格視聽先行的困局，敘事效率仍然讓位給了或憂傷或可怖的段落式情感沉浸，當(dāng)然，這足夠自我與叛逆。總是想看他拍攝超英之外的類型，可私人可大眾，可A級可B級，從恐怖到動作，從科幻到愛情，本片留下了足夠的想象：除了莫名的機(jī)械喪尸外，開場51區(qū)美軍出發(fā)時的天邊，飛速閃過了兩艘UFO。

大陸影視劇終于出現(xiàn)了一個經(jīng)典殺手形象，李豐田這角色太到位了。