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剛看完，一樣好看?。。?/div>

總希望那城市不在了，又不太希望它不在了。鄉(xiāng)村，閑談，是這種味道。閑談。有時像是良友?？磥砺曇粼?5年也是故意的。棱鏡效果，世界是破的。有沒有用呢？想象一下，有與沒有，還是有的好（記憶之遙遠(yuǎn)？）。在圖像上不會哪個瞬間震懾你，是作為整體，在回憶中震懾你?！安灰咽澜绲目蓱z誤解成冒犯”。傳說、過去的日子、詩和懦弱、情感未明、哲學(xué)思論（當(dāng)人們失去全部的創(chuàng)新和希望便有可能去做最使其厭惡的事情并且我們這個時候?qū)τ谒麄兊膮拹嚎梢院苷?dāng)）、文明與非文明，像是馬爾克斯，多了硬哲學(xué)。味道還真像的，那么遠(yuǎn)，那么切實(shí)，十八個小時奶牛和巷子。人真是混亂而美好??！村、鎮(zhèn)、城也真是混亂而美好?。。敲春Ｊ鞘裁础ㄊ莻€很容易的問題））只是不愿用英文看這種電影。鬧心。66分鐘像是看了很長時間。鏡頭并不長。哲學(xué)太長。

套路化發(fā)展，因?yàn)橐婚_始就知道肯定有反轉(zhuǎn)，反轉(zhuǎn)的一刻確實(shí)有種爽感。

最后分道揚(yáng)鑣，兩人選擇了回歸自己的族群，另外一人選擇古老的命運(yùn)，太空中擦身而過，像永恒的焰火。無論進(jìn)還是退，人類都是寄居的動物，我們把它叫做地球或者火星的時候，它就只是個物體，而不是世界

藍(lán)光重刷。導(dǎo)演作為以色列人，能作為（間接的）施害者身份表現(xiàn)貝魯特屠殺，這個反思的立場我佩服。導(dǎo)演為了找回自己莫名遺失的在戰(zhàn)爭期間的記憶，找昔日戰(zhàn)友一個個聊，劇情也隨著不同的講述鋪排開，這個劇情架構(gòu)讓人想起基亞羅斯塔米。布局很清晰，第一場戲拋出膽怯戰(zhàn)友夢中的26惡犬表示心里創(chuàng)傷，第二場戲借心理學(xué)家之口引出遺失的戰(zhàn)時記憶之麥高芬，主人公記憶中的海灘經(jīng)歷作為結(jié)構(gòu)回環(huán)反復(fù)出現(xiàn)。那幾年比較流行的真人表演轉(zhuǎn)制動畫技術(shù)（rotoscoping），表現(xiàn)了冥想的視覺奇觀與清冷的荒誕現(xiàn)實(shí)之間協(xié)調(diào)的融合（比《捷克列車員》之類同主題作品好了不少），承載著恓惶士兵的巨大女體、流彈中踏步向前的記者、以華爾茲舞步掃射的士兵，片尾接屠殺后的真實(shí)膠片，出現(xiàn)了巨人觀。但后半段記者出現(xiàn)后變成了傳統(tǒng)的采訪記錄，主角追尋記憶這個設(shè)定多少被丟掉了