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前面九集真的是越看越懵，到最后一集的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)是雙線敘述模式，這樣回頭看以前的許多疑惑都能迎刃而解！真的是超級(jí)震撼！佩服編劇的智慧，期待下一季！

"失戀33天". 理解塔爾的關(guān)鍵在于,其鏡頭下天候和器物都只有圖像學(xué)的意義,這徑直將他與癡迷于物之質(zhì)地所具無(wú)限性的塔可夫斯基截然區(qū)分,而歸為馮提爾的同路人.無(wú)論怎樣傾盤霶霈,點(diǎn)滴霖霪,都無(wú)關(guān)提純或復(fù)原水那直接可觸的物性:前期作品里表為過(guò)剩的憂愁風(fēng)雨,封鏡之作中艾略特式的水荒,都僅以自然充當(dāng)寄喻征象,根本上錯(cuò)失了超越中介的感官要素(而塔可夫斯基恰恰將純屬感官的至低物質(zhì)悖謬地復(fù)魅為神秘的至高靈物).此片無(wú)盡的壞天氣無(wú)非是男主角一個(gè)失戀者一廂情愿所見罷了,甚至漫溢之水也把它變作一部只沒那么好笑的《重慶森林》——"她走之后許多東西都很傷心","一間房子流淚你就要做很多事情",有什么難懂呢? 鏡中是星期六,目光落在愛人的性上,被雨灌醉了狗咬著狗,老嫗梅菲斯特也撐傘前來(lái)規(guī)勸——唉,你,不再年輕的維特!

actually直到最后結(jié)尾的時(shí)候我才看懂，alice成為了一個(gè)有主見的人，hatter在里面的角色依然不明，可能有必要去看下原著是啥樣子的

#BJIFF2022 4K# 塔爾早期比較能代表他生涯母題與電影形式理念的作品。一個(gè)狗一樣的男人于衰敗的世界里穿行，回首，不通往任何有進(jìn)展的地點(diǎn)，如探戈步伐也如纜車的雙向運(yùn)動(dòng)。世界是由雨水、霧氣、戰(zhàn)壕廢墟和東歐不可靠的體制組成的。人群是機(jī)械、沉默和造型化的，“神在其中的化身”似乎是唯一的清醒者。雨是編織電影的材料。強(qiáng)烈的音樂(lè)性也構(gòu)成回蕩。

絢麗的圖像無(wú)法掩飾薄弱的情節(jié)，對(duì)于一部讀了無(wú)數(shù)遍，所有故事爛熟于胸的經(jīng)典童話，實(shí)在辜負(fù)了大多數(shù)人的希望。千挑萬(wàn)選出的女主角太呆板，不夠靈動(dòng)，瘋帽子一如既往的表演模式。確實(shí)只有那只隨時(shí)消失的貓足夠吸引眼球，動(dòng)畫形象完勝人物。