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瑪麗蘇杰克蘇組合，除了槍戰(zhàn)沒毛線好看的，男主不是我的菜，小女孩也不萌，但是揮舞旗幟的時候還是很有feel。

如果電影是造夢的機器，那這一定是場噩夢，導演以超現(xiàn)實風格搭建起令人毛骨悚然的夢的世界，用碎裂、解析、重組的畫法重回立體主義風行的畢加索時代。影片中13幅舉世聞名的畫作背后，潛藏著個體與政權的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識中的焦慮出發(fā)，表面上講述了一個家庭的悲劇，內在里卻指向了東德曾施行的意識形態(tài)灌輸實驗。結尾，導演用一場滑稽的盜竊事件對現(xiàn)代藝術發(fā)出質詢：“藝術是否失去了邊界？”當然，這是一個好的時代，藝術的發(fā)展不再是流轉、循環(huán)和上升——現(xiàn)代藝術可以是藝術家的理念，也可以是任何時期、主義、風尚的再現(xiàn)；可以是寓意明確的，也可以是毫無意義的。在這樣的時代，我們才能看到高更和羅伊并肩站在一起，看到維納斯變身為可怖的章魚，看到?jīng)]有指針的時鐘和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。

較真帝來了，全片兩處穿幫。一是反派頭被套手雷，按片中手雷數(shù)量和男主的距離不是被烤死就是被沖擊波震死，二是總統(tǒng)懷表檔子彈，看下距離和槍型就知道太瞎了，那塊表隨便把水手刀都能戳穿。

距離我興致盎然地看這部電影，大概還差5本藝術史

手指頭扳扳數(shù)一數(shù)，恐怖分子好像都沒超過10個，就這么一小撮敵對分子就能在瞬間把傳說中固若金湯的白宮給占領咯？文能提筆戳BOSS的黑人總統(tǒng)這樣的設定算是對奧巴馬無休止的跪舔嗎？最沒節(jié)操的還是媒體，小姑娘冒死拍下匪徒的兇容傳網(wǎng)上竟然被媒體大肆宣揚抖露身份，豬一樣的媒體啊！