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戰(zhàn)后的日本人真懂禮貌，都市的摩登與傳統(tǒng)的禮儀卻能并于一體。生活在一個同構的文化體系里，包辦婚姻也容易默契。缺乏自理能力的父親，再大的事也一句“哦”不作異狀，看完能劇臉上的悶樂和忽遭女性吻面的訝異染到心里。那時的人不會隨便竭斯底里，對家人也禮讓三分，那時的人腦中不會有齷齪歪念，他們懂得如何隨心所欲不逾矩。紀子、父親、姑媽，究竟誰是自私？我仍然擔心紀子的幸福，瞧她在父親身邊笑得那么開心，幸福時的智慧叫我看就是不變動?；煸谝黄鸬奶}卜泡菜，無形的拒絕非常得體。奪門之前撥下火車玩具電鈕報復孩子，對父執(zhí)含笑說“丑惡”，都是紀子率真的可愛性格。

優(yōu)雅又憂傷的同志片，有三個美男子！

這時期的港片真不難看，拿出來都能和“志明春嬌”拼個高下。張國榮帥氣的一米~

有藍光終于看了。1964年的電影，鏡頭太前衛(wèi)了。攤在當下我都忍不住不斷問自己，這個鏡頭怎么拍的？這個鏡頭又是怎么拍的？人咋這么能呢？

于我是小津的第二部作品，它沒有《東京物語》那么棒，卻也是在毫厘之間。小津的作品，就像雨后房檐滴落的雨滴，有涼意、有慰藉。絲毫不著急，每每到最后都是點睛之筆。每一次接近尾聲的談話，皆溫潤如玉。這是小津最迷人的方式。這《晚春》的片名，若單指故事也許雙關。一是父親有人照顧，二是女兒嫁得出去。我相信要嫁給的丈夫在影片中都沒有出現(xiàn)過，是小津刻意為之的，畢竟父女情的羈絆太過濃烈，尤其是原節(jié)子的舍不得，甚至是結婚的不甘愿。但整部影片里原節(jié)子的笑容與咦、啊的口音，真的是太鄉(xiāng)情了！每一個細節(jié)，都是小津安二郎最完美的體現(xiàn)！