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更像是一個(gè)中年人酒桌段子合集和廣告大拼帖，外加一次自我的炒過期冷飯。電影本身的美學(xué)基本喪失殆盡?！皠?chuàng)作靈感枯竭”和“向商業(yè)利益低頭”這兩排大字通過本片像黥面一樣寫在了馮小剛的臉上。

黃曉明演技不錯(cuò)，很適合演這種痞壞痞壞的形象，堪稱本色出演了。但他演的角色本身設(shè)定太渣了，總是招蜂惹蝶的，不想結(jié)婚就罷還要求和前女友復(fù)合，講一大堆道理去洗腦別人、接著上床，這種價(jià)值觀可真要不得，職業(yè)劇就好好講講工作的事吧，老扯一些三觀不正的情情愛愛，那會(huì)帶壞年輕人的

特么的拍的什么玩意啊 垃圾

山東煎餅大蔥味的愛在離婚出軌前，first系無意識(shí)螺旋里的陌生化奇?zhèn)b，端給溫情主義的輻射味雞湯。首先從語義軸這頭的淺層敘述結(jié)構(gòu)開始，本片由三幕等時(shí)敘事段(銀幕時(shí)間與敘述時(shí)間對(duì)等)構(gòu)成，分別為現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)混雜式搬演，情節(jié)搬演的方法論，方法論的還原與描述，三幕各自獨(dú)立但又關(guān)涉密切，這種套層式的文本結(jié)構(gòu)附加了極強(qiáng)的自反屬性和間離效果。通常來說，泛三一律電影都存在一種共性(地球之夜，瀨戶內(nèi)海等)，比如景別轉(zhuǎn)換的缺失，調(diào)度空間的局限等等要素都會(huì)導(dǎo)致小品內(nèi)味兒過沖或者同理心泛濫。而在情詩中觀眾雖然可以外位于作品(跟隨形式和文本)，但在結(jié)構(gòu)的影響下又不得不處于浮動(dòng)的不確定狀態(tài)，這讓觀者在審美交往的過程當(dāng)中始終與移情節(jié)點(diǎn)保持審慎的距離以及對(duì)接受者鏡像神經(jīng)元系統(tǒng)與媒介幻覺的一次縱深感極強(qiáng)的解構(gòu)

無腦看還行，經(jīng)不起推敲的文科生拍的故事。