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很像現(xiàn)在的香港電影的感覺，又破又舊，拿不出什么新東西出來，還是90年的那些玩意，放到現(xiàn)在，只剩下了一股子灰撲撲的塵氣味。

有啥燒腦的？有啥金融戰(zhàn)？

2023PYIFF 7th 第一天第二部。家庭故事是很好的線，母女對話很好，跟打口碟男孩的人類學之旅我不行。傷口在前面霍霍拉來，卻補的亂七八糟。光影很好，文藝戀愛別談。

我們可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸污”劃分了影片的前后兩個46分鐘，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉(zhuǎn)向代表法律系統(tǒng)的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關(guān)于戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結(jié)為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉(zhuǎn)向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現(xiàn)喜劇效果。 但《馬》并不僅僅是一部類型片，在袁牧之這里，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璇）的《四季歌》中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭片段以及以陰影展現(xiàn)的“動員”，以及以小云之死結(jié)束的“未完成”結(jié)尾都展現(xiàn)了某種程度的對位，一種僅僅存在于早期左翼電影的“春秋筆法”在49年后被“意識形態(tài)詢喚”替代。

三個小時孵化電影之“繭”